Прямая речь: Михаил Фатахов о сюжетах, на которых построены все истории

Семь базовых сюжетов

Есть всего 7 базовых сюжетов мировой литературы. Они кочуют из одной книги в другую, из одного святого писания в другое — и в этом нет ничего удивительного. У человека ограниченное количество чувств и органов восприятия, соответственно — и эмоции у нас тоже ограничены.

В драматургии работает естественный отбор: какие-то формы закрепляются, какие-то исчезают. Драматургия изучает законы зрительского восприятия, и за последние 2,5 тысячи лет в культуре сформировались всего семь устойчивых сюжетов, которые зафиксировал английский писатель Кристофер Букер:

Почему это важно? Когда вы придумываете сюжет, можно проверить: а укладывается ли он в одну из этих форм? Если да — хорошо. Это значит, в истории есть структура, которую зритель узнает и примет.

Драматические ситуации

Драматических ситуаций в целом тоже не так много — всего 36. Их классифицировал французский театровед Жорж Польти. Больше пока не придумали. Заучивать их сразу не нужно, но важно понимать: все уже придумано до нас. Просто комбинируйте их, меняйте детали, сравнивайте, и найдете что-то свое.

«Моя жизнь как история»

Есть прием: «Моя жизнь как роман». У каждого из нас уже есть материал для сценариев — это собственная жизнь. Человек запоминает то, что трогает его сердце. Сядьте и начните выписывать:

• самое яркое событие в жизни;
• самый горький момент;
• мистическое происшествие;
• моя самая большая ошибка;
• звездный час;
• и так далее...

Постепенно вы обнаружите, что ваша жизнь — это кладезь историй, которые вы просто забыли.

Завести записную книжку — главный совет

Пример: Тонино Гуэрра, итальянский сценарист, написал 80 сценариев, которые были куплены. Но у него осталось 900 заявок на истории — все в записных книжках. Вывод: всегда записывайте идеи, даже самые дурацкие. У любого сценариста случаются периоды, когда идей нет. Тогда вы просто открываете свои старые записи. Обычно у профессионального сценариста накапливается за жизнь 20-30 приличных толстых записных книжек.

Сценарист — это человек, который всегда слушает

Сценарист — это человек с блокнотом, который подслушивает в кафе, записывает интересные диалоги, подглядывает, наблюдает за людьми. Все вокруг — топливо для будущих историй. Некоторые режиссеры даже издавали свои блокноты в виде сборников. А заметки и шутки из их записных книжек попадали в какие-то фильмы. Вспомните «Золотого теленка» и «12 стульев» Ильфа и Петрова.

Что делать, если «не пишется»?

— «Сижу, смотрю в монитор на белый лист. Не пишется. Хожу, пью чай. Снова сажусь — опять не пишется». Это нормально. Есть прием, называется фрирайтинг. Суть проста: пишите все, что лезет в голову: «Звонила хозяйка квартиры — хочет выгнать»; «Мама зовет на дачу варить варенье, а я не хочу»; «Кошка опять нагадила на пол».

Через три страницы этого «мусора» мозг разгрузится — и освободится место для нужных мыслей. Это проверено.

Методы генерации идеи

Метод кластера или цепной реакции. Берете событие из своей жизни — например, «самый грустный день». Потом думаете, а что было дальше? Добавляете еще три события, и от каждого еще по три...

Так формируется цепочка событий. Если в какой-то момент вы переосмысливаете начальное событие — это значит, у вас получилась настоящая история. Цепочка замкнулась — и родился сюжет.

В принципе, все сценарии приблизительно построены так же. Каждое следующее событие должно превосходить по накалу предыдущей. Если этого не происходит, у нас обрывается эмоциональная связь со зрителем.

Метод матрицы. Он часто используется, когда вообще никаких идей нет, и вам очень хочется написать что-то оригинальное. Матрица — это разлинованная табличка, в которую можно забить какие угодно данные, например:

по горизонтали — профессии: стоматолог, бетонщик, водитель, сварщик...

по вертикали — черты характера, локации, ситуации.

А дальше смотрите:

• Что может случиться между стоматологом и сантехником?
• У сантехника болит зуб? У стоматолога прорвало трубу?
• Они влюбились в одну и ту же женщину?

Чем абсурднее сочетания, тем интереснее история. По такому же принципу можно стыковать три произвольных слова, три понятия, термина, предмета. Попытайтесь найти связь между ними, чтобы сложилась какая-то история. Это один из самых действенных способов. Он полностью выключает ваше личное отношение к тому, о чем вы пишете, но зато включает фантазию.

Методов работы сценариста можно придумать еще, но суть общая остается неизменной. Если вы сидите дома и думаете, что в вашу голову придет какая-то гениальная идея, она не придет. Лучшее, что в этой ситуации можно сделать, это пойти в музей, пойти на экскурсию, пойти на премьеру фильма, в библиотеке порыться, заняться спортом, встретиться с друзьями, обсудить что-то, составить список проблем, которые вы должны решить. То есть абстрагироваться от написания сценария. И удивительным образом, рано или поздно, к вам придет замечательная идея. Найдется то зерно, которое попадет в вашу голову, как в почву, и обязательно прорастет.

Если вы хотите быть кинодраматургом или режиссером, приходите к нам на программу «Кинопроизводство», и вы в разы сократите время входа в профессию. Обучение на программах высшего образования реализуется совместно с Московской школой кино, где уже 12 лет готовят востребованных специалистов индустрии кино и видеоконтента.